研究生：朱夢慈／國立台灣大學音樂學研究所／２００１
關鍵字：閃靈；搖滾樂 ；重金屬；黑金屬；音樂美學；音樂民族誌；生命史；圖像學
文獻架構：
作者以自己從小學習音樂的經驗中，說明為何獨獨喜好閃靈樂團的音樂，進而分析Black Metal此曾經在歐美流行的樂風，以及它如何在封閉的台灣崛起。
文中內容來自於作者為期一年的田野調查，分別對當時的５位團員進行深入訪談。而又因為主導閃靈走向的人是主唱兼吉他手Freddy，所以重點也多出自於Freddy的描述，再經由作者之融會貫通而得之。
對於閃靈的曲風，作者則由搖滾樂的種類開始分析。從６０年代末的美式鄉村搖滾樂；大量引進電子器材的折衷搖滾；以及強調技巧與炫技奏的迷幻搖滾，如何發展成８０年代主流的重金屬搖滾，又如何在９０年代自巔峰跌到谷底。而作為９０年代末方才成立的閃靈，是怎樣從已淪為小眾化音樂的黑金屬，靠其獨特的風格再度異軍崛起，成為亞洲重要的黑金屬代表，甚至打進全球市場中。
重點聚焦：
此文獻對於閃靈團員的生平介紹，以及閃靈崛起的歷程非常詳盡，有別於一般網路上關於閃靈的消息，因為這些資訊直接來自作者對閃靈進行的深入訪談，而非經由報章雜誌的描寫，然後再由其支持者所描述出的三手資料，因此其可信度相當高。
另外，雖然文獻中對整體的搖滾樂歷史並沒有作太詳細的介紹，但還是將金屬搖滾的類別及其風格整理出。例如，７０年代的傳統金屬、８０年代的流行金屬、鞭打金屬、油漬金屬等。而後在金屬樂退出流行後，由鞭打金屬所衍生出的死亡金屬及黑金屬，卻意外在所謂的地下悄然發跡。
對於閃靈曲風及歌詞內容的分析，在這篇文獻中也顯得十分專。藉由作者本身雄厚的音樂基礎，甚至細分到閃靈歌曲的各個小節，對於黑金屬特有的「黑腔」，也描述的十分傳神。所以，此篇文獻所探討的範圍，不僅僅是閃靈的歷史背景，對於他們的創作也有非常深入的分析。
文獻缺陷：
此篇文獻最大的缺點，就是它出版於２００１年，距今已有８年之遙。如同作者在文中所述，閃靈樂團的團員不斷的更動，至今唯二還在的也只剩主唱Freddy以及Bass手Doris而已。在如此的巨變中，這篇文獻已不足以討論現今活躍的閃靈樂團，只能說是他們的歷史。
另外，文獻中也只分析了閃靈的前兩張專輯，對於後來的３張專輯外加一張精選及一張演唱會實錄，並沒有辦法作出討論。由於我認為閃靈的前兩張專輯屬於「尚在摸索」的階段，他們的應該是從第三張專輯「永劫輪迴」才開始成熟，並才有固定的強烈風格，所以若能有更新情況的分析會更棒。
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