文獻結構
文獻中先提到”蘇通達”，從小就學習鋼琴，高中學習聲樂的他，開始注意喜歡流行音樂及爵士樂，此時的他下定決心往爵士樂發展。可是在他國外留學之後，卻以歌仔戲作為改編元素，結合了現今流行音樂，發行了《我身騎白馬》專輯，更入圍葛萊美獎。
歌仔戲的兩個傳承要點-傳統野台、精緻化。傳統野台歌仔戲是最傳統的形式，亦是歌仔戲最主要的精神所在。精緻化則能使傳統歌仔戲能夠繼續傳承延續。
蘇通達所使用的創新手法，別於一般專輯的製作過程：先由歌仔戲演員郭春美小姐將唱段錄製完成後，才將曲配製上，再加入電子音樂等流行音樂風格，可是也造成了傳統與現代的衝擊，郭春美小姐及其他團員並不能接受傳統藝術這樣的創新手法，他們認為傳統藝術該保持原有形式才是對它們的尊重，但在之後其團了解到了傳統藝術現代化是趨勢也是保存傳統藝術的方法。
文獻之益助
我認為這是對於台灣的文化發展非常有建設性的一項作為。七年級之後的年輕人，絕大部分都不了解何為台灣的傳統文化。四面環海的環境，接收了許許多多國外的訊息，正面的效益是促進了國際化，負面的是這讓許多人忘記屬於自己的文化，可笑的是，當敏感議題出現時，便有一群人上街，拉白布條，高喊”愛台灣”。新穎的概念，利用現在流行作跳板，傳統藝術浮上平台，使大眾能看見傳統歌仔戲的魅力所在，使大眾能更了解到台灣文化的真髓。
文獻之不足
歌仔戲其實也有很多不一樣的元素，我覺得可以再補充多一點與歌仔戲有關的資料，或是有關郭春美小姐及其團的資料，更能使我們了解到歌仔戲演員們，平常時表演的方式跟性質，甚至是一些微妙的手法，比如說，怎樣的腳色該用怎麼樣的化妝、動作等等之類的。
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