流行音樂概論企劃
1.黃子曦 493120756
主題：Straight Talk or Insult?從流行歌曲看馬來西亞文化與民生課題－以黃明志《我愛我的國家》為例
背景：黃明志，馬來西亞麻坡人，銘傳大學大眾傳播學系學生，業餘音樂人。去年先以一首《麻坡的華語》在大馬華裔社群內一炮而紅，後來創作的【《我的朋友》Kawanku】亦引起熱烈討論。一首改編自國歌的音樂短片【《我愛我的國家》Negarakuku（2007大馬觀光年主題曲）】讓他聲名大噪，但也惹來一場轟動全馬的『辱國風波』。
黃明志的mv以Rap方式呈現，除了以國歌作為配樂和副歌之外，更反諷影射大馬警員貪污、公務員工作怠慢、種族政治、人才外流和華裔子弟升學問題等社會現象，引起網友們的熱烈回響。這股『國歌潮流』迅速引起爭議，內閣認為歌詞內容羞辱馬來人（這裡指種族）及回教徒，而且『篡改』國歌有辱國譽。黃明志因為這首『純粹抒發情感』的mv而差點吃上官司。
文本：《我愛我的國家》、《麻坡的華語》、《我的朋友》
動機：黃明志事件鬧得滿城風雨，但有礙於兩地距離及種族情結的關係，大家對黃明志的了解相當有限。另外，大馬政府觀光行銷失策、媒體扭曲報導，使得外界對於馬來西亞的認識流於表面。製作這個紀錄片，不單是在介紹馬國，更是讓大馬人及非大馬人從不同的角度透視這個國家。《我愛我的國家》是一個很好的文本，用流行音樂探討大馬的民生課題與人文風情，透過非官方的視角更有意思地呈現這個國家的特色。當然，重點還是在大馬的多元文化環境為本土流行音樂創作帶來的影響。接著進一步討論各階層人士如何看待黃明志事件，以及這場風波給國家、社會及海外大馬人帶來的衝擊與改變。
呈現方式：
l 包裝：結合《我愛我的國家》，製作『民間版』大馬觀光年宣傳片，呈現大馬的另一番風貌。網路為主要傳播媒介，計畫上傳至Youtube，土豆網…
l 以半遊記半訪談紀錄方式拍攝，讓大馬各地區各種族甚至外籍人士參與介紹和討論。探討他們眼中的馬來西亞和歌曲中的馬來西亞之差異。
l 從中了解大馬的政經文化環境對流行音樂創作的影響（尤其針對華裔）。探討黃明志事件對國家、人民所帶來的影響、衝擊和改變。
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2.大傳一甲 596091345 陳莉婷
純真年代─永遠的少男團體『小虎隊』
小虎隊，對我們來說是一個既不陌生也不是很熟悉的一組少男團體。這樣的少年團體，卻在二十年前紅遍港台及全亞洲華人的世界。對我們父母那代來說，或許是印象很深刻；對我們而言，可能只是因為他們的音樂及演戲作品讓我們漸漸認識他們各自罷了。
因他們青春陽光的外形、活力四射的舞蹈及旋律優美的歌曲而迅速走紅，繼而成為當時整個亞洲華語流行樂壇最有影響力的男子團體。多少人為他們癡迷?多少人為他們瘋狂?
藉著許多相關管道，慢慢的讓我對他們開始有了進一步的了解；因為，他們的歌聲及音樂，不知舞動了當時多少的少年少女的思緒?即使解散了，卻還是有許多人記得他們，這樣的影響深遠，我們一定要好好來認識他們‧‧‧
●回顧小虎隊
◎是台灣1980年代末至1990年代中期的一個男子團體。
◎1988年，被台灣華視公司選中，開始密集訓練。
◎由蘇有朋(乖乖虎)、陳志朋(小帥虎)、吳奇隆(霹靂虎)三人所組成；當時平均年齡不到20歲。
◎1989年，在女聲組合憂歡派對的《新年快樂》專輯中推出單曲《青蘋果樂園》及《彩色天空彩色夢》及合唱曲目《新年快樂》，立刻成為眾多青少年矚目的焦點。
◎1990年，紅蜻蜓發行。◎1991年，《愛》專輯發行。12月，成員陳志朋服兵役，小虎隊進入暫時解散狀態，吳奇隆、蘇有朋開始各自的個人演藝生涯。這次事件被許多歌迷認為是小虎隊從事業高峰轉入低谷的轉捩點。
◎1995年，於臺北的國父紀念館、彰化體育館及新加坡舉辦「虎嘯龍騰」演唱會。
◎1997年 吳奇隆入伍，蘇有朋和陳志朋赴大陸拍攝電視劇《還珠格格》，小虎隊再度解散。
◎2008年，小虎隊成立二十週年。
●音樂歷程
※其實，小虎隊的音樂有許多到現在為止都還在流傳著，甚至有些已經成了校園畢業歌必要歌曲了。只要一想到分離、畢業‧‧‧等等，都會聯想到小虎隊。想必，他們對後世的音樂是造成多麼大的影響。
拿幾首有名的歌曲來說說好了：
《蝴蝶飛阿》
《愛》
《紅蜻蜓》
《驪歌》→有名的畢業歌
《一路順風》→有名的畢業歌
《放心去飛》→有名的畢業歌
※讓我們大家最深刻的應該就是『放心去飛』和『紅蜻蜓』了。這一首放心去飛，每到畢業時就會被大家哪出來播放甚至做為代表歌。即時，在平常時聽到，都會讓人莫名的起雞皮疙瘩，百聽不厭的歌曲，讓我時常回顧它。還記得，去年高中畢業典禮上，本來說好要開開心的畢業，結果當這首歌一放出來，我的眼淚希哩嘩啦的流個不停，感覺好像永遠不能再見面似的。原來，小虎隊的音樂，一直隨在我們身邊，永遠都沒間斷過。
●對後世及歌壇的影響
當時造成轟動，少男團體就那時起，開始崛起。許多年輕人也開始模仿起它們的模樣，打他們做為理想偶像。
而卻在那時校園流行歌，畢業歌，青春樂，也因小虎隊而開始流行及傳唱。即使解散後，音樂還是生生不息的流傳著。
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資料資料考察(尋找之前專輯、網路上找尋、相關書籍‧‧‧等等。)
小虎隊→
個人了解(詢問父母或者是年紀長一點的親朋好友、憑個人在一般知訊中的了解‧‧‧等等)
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3.林震霖
張震嶽
在台灣這較傳統壓抑情感的社會下，張震嶽灑脫具強烈個人風格，不做作寫實的音樂型態，對台灣音樂及大眾的衝擊。
大眾對於意識大膽的Rap音樂型態的接受度。
張震嶽木吉他為主的抒情歌曲柔情的一面與其粗獷隨性外表對比的形象，對大眾的影響。
我愛台妹(把內衣都脫起來，把奶罩都扔上來)這類意識形態重的音樂類型連街上小學生都朗朗上口，其普遍對台灣流行音樂的影響。
在台灣流行音樂添加了台灣樂界所缺少的搖滾元素。
音樂主題不再只有圍繞著愛，還有一些其他意識的表達，包括歌詞裡對現在社會黑暗面的諷刺及不滿。
張震嶽多元創作改變多少大眾對非主流音樂的接受度。
塑造歌手個人風格及特色在唱片行銷中所佔的重要性。
行銷包裝的重要性(使非主流音樂受大眾喜愛)
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4.大傳一乙 姓名：洪國祥 學號：596092313
記錄片-日本視覺系樂團--借鏡台灣搖滾文化
講到日本的搖滾樂團，就會跟視覺系聯想在一起，而他們之間也是有關係存在的，就連現在當紅的彩虹也算是視覺系樂團，然而「視覺系」是什麼就由此部片出發去講解，由最近復活的X-JAPAN帶入，其影響了整各亞洲的樂團文化，不只是他帶出的晚輩GALY、彩虹等樂團的影響，他們從不被接受到被讚同，以及從非主流到慢慢打入主流。而一切的一切都由他們開始，然後由樂團中已經逝去的吉他手HIDE開始帶入故事，HIDE為此團的吉他手，其一生帶有很多神秘色彩，曾以單人姿態發售過專輯，其表演也備受爭議。然後在以此帶入，再慢慢帶出他們從非主流到進入主流，其中間的曲風、表演方式的轉變，從X-JAPAN開始到GALY再到彩虹，然後再由GALY此一線延伸到台灣，因為GALY曾與五月天合辦過一場演唱會，而五月天的音樂也是從非主流到主流轉變很大的代表(在台灣)，其相似處再慢慢帶出，然後再介紹台灣一些相似的樂團(仍在努力奮鬥中的樂團)。所以雖然主軸以日本團為中心，實則包含台灣，因為台灣非主流的音樂還是有的，如濁水溪公社、董事長樂團……等等，只是用已經轉型從非主流到主流的日本團借以對照目前的台灣樂團！並印證期萬變不離其宗的「理念、精神」！而關於市場、銷售等其他問題將會更深入去探討。
流程
X-JANPAN、視覺系
↓
HIDE
↓
GALY、彩虹
↓
五月天、台灣樂團、堅持
↓
X-JANPAN復活
↓
台灣呢？
5.595091611 傳二甲 廖中維
節目名稱：經典女聲
節目類型：大眾娛樂
節目內容：每一集節目介紹兩位金曲得獎女歌手，一位是早期得獎歌手，一位是近期得獎歌手，藉由介紹不同時期的歌手可以讓觀眾更能瞭解台灣音樂文化的變遷。
節目長度：節目長度為半個小時
人力：黃嘉千及黃韻玲（主持人）
節目每次介紹的女歌手會先從她們踏入演藝圈的契機開始，接著播放她們歷年來經典的音樂錄影帶，然後播放她們得獎的那一屆金曲獎以及有哪些競爭對手，還有女歌手獲獎的原因及優勢。
在節目中段在請新生代女歌手來演唱得獎女歌手當年獲獎的歌曲，以藉此讓觀眾可以同時聽到原唱者及新生代女歌手不同的詮釋方式。
出道史及歷年作品
金 早期（民國85年以前）
曲 音樂錄影帶
女
歌 出道史及歷年作品
手 近期（民國85年以後）
音樂錄影帶
6.大傳一甲596091371 王文妤
費玉清記錄片製作企劃構想作品呈現：紀錄片 (DVD )
作品長度：30-40分鐘構想源起：費玉清擅長演唱中國式的旋律，在台灣流行音樂樂壇中，被尊為中國風歌曲的開山祖師。又在1984年，獲得金鐘獎最佳男歌星獎，自此被譽為「金鐘歌王」。除此之外，費玉清縱橫歌壇數十載而聲勢不減當年，不僅有死忠歌迷支持，仍有新歌迷的加入；他最近和周杰倫合唱「千里之外」，除了頗受好評之外更廣納了眾多年輕歌迷，號稱「歌壇常青樹」。費玉清的獨特魅力和其在歌壇上的成就便是我選擇他做為本企劃案主角的原因。
呈現方式：1.人物訪談－本人 親友 合作夥伴 同業 歌迷
2.時代背景介紹 3.音樂風格解剖
資料收集：1.人物訪談 2.文本資料收集 3.唱片
4.網頁資訊
5.特殊經歷與得獎紀錄創作理念：以記錄片為呈現方式的構想是由於，紀錄片的說故事手法自由且變化幅度大，在此紀錄片中，我想表達的部份則偏重於人物訪談，並利用交叉剪接呈現主觀與客觀之下的費玉清，資料的引用部分則較重視於如何呈現其個人風格與心路歷程的演進與發展，我期望，這不只是紀錄被紀錄者外在的成就和經歷的作品，而且是其剖析內在精神與眾人觀點之下不同元素所構成的試金之作。本構想內容部分參考至：玉樹清音－費玉清
（http://feiyc.myweb.hinet.net/）
7.596091096 黃于珺
我想做的題目是 超級輔仁大道之輔星幫
Ideal內容:
輔仁大學畢業校友或是在學學生，並且是歌手藝人像是
許茹芸-輔大德國語文學系76年入學
蔡依林-輔大英國語文學系88年入學
FIR的飛(詹雯婷) -輔大英國語文學系88年入學
MC HotDog-輔大大學大傳系畢業
林佑威-織品服裝學系服裝設計組86年入學
吳奇隆-輔大體育學系81年入學
陳怡蓉-織品服裝學系織品設計組87年入學
陳翊萱-輔大英國語文學85年入學
五月天的瑪莎(Masa)- 輔仁大學社會系
櫻桃幫-有輔大法文系、日文系、會計系
so what樂團主唱-阿火 輔大社會學系
安鈞燦---輔大哲學系 (前可米小子)
顏行書-輔仁大學體育系
以上等等的藝人歌手(有些可以省略)
拍成像音樂特輯加上紀錄片的方式
之中可以摻雜藝人作品廣告、ＭＶ、雜誌，
剛開始可以回憶到他們在輔大生活的青澀時期拍成片子，
之後訪談他們對音樂如何執著、對音樂的見解，或是訪談朋友、音樂人和唱片公司對他們的音樂感覺和看法，再來訪問幾位路人對這些藝人的感覺，小小的民調。
也可以談談是如何從一個輔大學生當上藝人，這之間有甚麼甘苦談，參加過甚麼歌唱比賽，順便幫輔仁大學打打廣告，還有如何發片、有甚麼貴人幫助之類的。
從以前到至今，有許多人被他們影響，也讓許多學子嚮往大學生活，替台灣的教育出一份力。聽見了並肯定這些的同時，在他們訓練與演出的階段，更不吝於隨時的提供改進的意見，讓他們獨特的創作能夠在發揮爆發力的同時，也更接近聽眾對於新生命的接受度。
大致上是這樣
這之中還有可以再補充的
謝謝albert
8.59502055 傳二乙 鄭羽喬
流行音樂概論—提案
我想做的是有關於兩岸流行音樂ＣＤ的不同點，例如：邰正宵—藍色貝殼，在台灣發行的封面跟對岸的就不相同。我想比較兩岸CD由封面、還有歌曲編排及曲名來著手。
比較台灣，對岸屬於比較專制的領導方式，當然很多歌曲、電視節目被禁播、禁唱，數量不在話下，但歌手若想在兩岸都能生存之下，唱片公司會採取怎樣的應變方式？改變歌曲名稱、改封面、換造型… …，這些都是可以討論跟比較的範圍。
我將找2到3張海內外歌手的唱片作分析比較，並深入探討一位歌手如何去適應兩岸三地文化的不同，唱片公司、經紀公司的應變措施，例如前面提到的改詞，同首歌有兩種歌詞之類，CD會分台灣跟海外發售版… …諸如此類。
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9.594091418彭鈴茜 大傳三甲
主題：【台灣獨立音樂的創作娛樂空間】
研究解說：
由於台灣的小眾文化開始興盛，青少年次文化即是為了滿足生理與心理的需要，發展出一套適合自己生活的獨特文化，包含了生活型態、價值觀念、行為模式及心理特徵，次文化是相對於主文化所產生，在許多方面不僅僅是社會主流的縮影，也是青少年對成人社會文化的一種誇張和顛覆社會的反動。
青少年的次文化其實是反映大社會的問題，呈現出整體社會的價值觀。而地下樂團及獨立音樂已成為青少年另一種次文化的流行趨勢，開始從非主流的層面中搭配著商業的手法作包裝而產生了另外一種文化潮流，除了早期的民歌西餐廳，到現在進化成越來越多地下樂團liveband酒吧，提供了許多獨立音樂、地下樂團一個發表的平台，結合了餐飲和休閒娛樂的一個好去處，如現在地下絲絨音樂餐廳、河岸留言音樂藝文咖啡、the wall音樂藝文空間、地下社會等等，固定每天都有表演和演出，定期也會舉辦活動表演和比賽引起青少年熱烈迴響，儼然地下音樂從一個小眾文化逐漸變帶起成為一種流行。因此這學期這堂課想研究獨立音樂與休閒娛樂這一部分的關係藉以探討民眾的心態和思想及未來發展的商業可能性。
研究目標：
預計這學期將採深入探討的方式去研究，親身去參與live音樂餐廳酒吧，去探索其中地下樂團和獨立音樂的魅力和現場感受，再訪問獨立創作者和音樂餐廳創辦者及參與民眾，拍成記錄短片及將現場人潮燈光舞台魅力等等拍照攝影，做成設計藝術文宣紀錄的方式作為呈現。
10.大傳三乙 594092424 林哲丞
主題：台灣偶像劇原聲帶大匯集
研究說明：
偶像劇成為現在電視收視觀眾較為收看的一部分，而往往偶像劇原聲帶就容易成為偶像劇推銷的作品之一，而片頭曲與片尾曲經由電視廣告，而容易朗朗上口，和電影原聲帶有異曲同工之妙。
研究目的：
分析台灣偶像劇原聲帶是不是都人讓大眾聽聲便知道是哪部偶像劇。這也代表該部偶像劇是否能完整打入觀眾心中。
研究方法：能以歌曲接龍的方式，讓大家回憶起這些曾經看過的偶像劇。
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11.594091535 陳俊瑋
那卡西文化和台語老歌的新型態發展可能
摘要：
那卡西文化或許可能在流行音樂文化中復甦，這是本研究分析的重點。另一方面，台語老歌所影響的族群有可能比我們想像中的更廣。探究那卡西文化所能牽動的族群以及老歌復興或是重新演譯的可能性。
關鍵字：
那卡西
日本
台語歌
流行音樂
研究方法：
訪談那卡西樂手，並且跟現在搖滾樂團比較。
老歌屬於那卡西，現代流行屬於年輕樂團，這樣的刻板印象也許會有機會做改變。許多歌手在坊間PUB翻唱台語老歌會吸引年輕的聽眾，並且帶起潮流和模仿。
可能研究方向：
1.那卡西樂團如果不走商業策略，是否可以用其他方法來吸引年輕族群，例如說新型態的老歌新唱，或是流行歌曲的加入。
2.台語老歌的發展，如果像是重新編曲翻唱，也許會讓年輕族群更了解台語歌詞的深奧之處。
研究產出：
紀錄片
問題：
如果說研究的主幹可以做，不用改變，如何延伸研究的方向是比較好的？是否有更好的建議？
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12.傳一甲596091474柳怡雯
I. INTRODUCTION: 喜愛馬來歌手智成的我，進而聯想到，同樣身為南島語系的台灣，早許久之前，大家不也是不同一家的同個語系的族
群，然而，台灣本島原主民這種珍貴且獨特的語言，音樂，卻漸漸消失在歷史洪流之中，而有了尋找台灣之聲 ， 讓"原"音從現的想法。
II.SWOT ANALYSIS:
1.強調台灣主體性，台灣優先的當今，原住民之聲是最原始、最傳統的音樂，更是台灣獨特的音樂類型
2.因語言的獨特性，和弱勢族群的稀有性，而造成傳唱的困難，甚至對傳承產生了斷層
3.認識台灣，展望世界，從音樂出發，曾經在奧運有八部合音，讓世界聽到台灣最動人、最美麗的聲音
III. GOALS
1.近程:原住民孩童對與母語的喜好，與傳承語言的可能性，做個評估，首先該確定原有住民本身的支持度，若原住民都放棄了母語，那又如何有傳承的機會，深耕原住民對於母語的重要性與必要性。
2.遠程:以馬來西亞音樂找出，其傳統音樂如何融入在流行音樂中，再結合台灣原有的原住民歌手，也可以相同模式讓台灣仿效其中。
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13.595091544傳二甲 黃迺萱
詩詞歌賦的流行音樂
收歌──＞ＣＤ然後從新編製──＞內容──＞版面編製──＞完成
因為市面上流行音樂有太多普遍的旋律，透過古今中外，把古人的含蓄跟現代感十足的旋律結合，照成流行或一種趨勢，既可提升下一代的語文能力又可以把古人詩詞之美推廣下去，照成轟動，可體會到古人與演唱者當時的情感讓大家陷入一種情緒裡，簡單說就是把發自內心喜悅悲傷快樂惆悵的意境，用簡短的幾句就讓大家感同身受。
演唱者用自己獨特的音調唱出最優美的最能感動人心的音樂，並讓大眾們了解詩歌，古代韻文的主流，中古時期，詩經、唐詩、楚辭、樂府、古題的發展，以及宋元時期的詞曲，兩相比較，婉約或奔放。而且詩詞同音樂有密切的關係，詩跟詞就是歌詞，舞曲。
其中ＣＤ會收入大眾耳熟能詳的歌曲，或者是當紅引起比較大迴響的歌曲，內容包含做詞者、演唱者、作曲家、歌詞。每一篇詩詞都會附上，當時作詞者的心境、意涵、演唱者的看法等。
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14.傳一甲 596091357 王依凡
企劃題目：華語音樂史上的今天
企劃主旨：重要/經典華語歌曲回顧
呈現類型：廣播節目/電視節目
參考節目：西洋大樂兵、宇宙大樂兵等…
執行前製：資料蒐集
腳本
道具
廣告
藝人通告：宣傳期藝人呈現經典歌曲
攝影棚/錄音室
錄音攝影
彩排…
執行後製：剪接
效果
配音
字卡
廣告配置…
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15.王于綾 595091477 大傳系二甲
研究動機與目的：
隨著消費水準的不斷提高，人們的消費觀念也隨之發生了巨大的變化，其中休閒的變化尤為明顯。人們對緊張工作之餘的休閒，已不再滿足於單純的消除疲勞，而是越來越趨向一個不受外界干擾、無拘無束、盡情娛樂，使身心都能放鬆的多功能消費環境。集餐飲、娛樂、休閒於一體的KTV，正是滿足現代人此一消費需求而產生和發展起來的。目前KTV不僅成為酒吧、舞廳、餐廳的重要組成部分，而且已發展成一種專門的多功能餐飲娛樂經營場所，並且在社會上廣泛存在，而且它也是音樂傳播的重要據點。
研究範圍及內容
先從KTV文化的脈絡背景出發，討論KTV形式的興起及轉變，以及探討KTV如何去規劃及展現其空間。進一步地，對青少年次文化作初步的介紹，因為對於青少年的定義許多學者並無一致的看法，但是並沒有對青少年作明顯的年齡區分，單純就文化面來論述。青少年的次文化生活方式，放置到KTV的空間來，會創造出有別於他們在現實生活中的活動空間及活動行為，因此本研究藉由KTV的現象、相關報章雜誌的報導，以及先前的研究來作初步的文本分析，試圖藉由KTV空間使用的想像來勾勒出青少年次文化與其所構連的意涵。
討論
1. KTV與空間的使用
2. KTV休閒形式的構成
3. KTV的空間詮釋
4. 青少年次文化的形成
5. 青少年次文化與KTV空間意涵的建構
6. 舉例
7. 結論
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16.大傳三乙 王俊偉 594092644
後現代音樂
多元世界的音樂欣賞角度
現在的音樂類型不斷混合了現代與傳統的音樂曲風，音樂隨著社會不停滯的發展，傳統的音樂種類界線也模糊化，後現代的音樂中，也讓我們有更多機會可以在同一曲風中，欣賞到不同文化的音樂的結合。
舉例：吳克群的為你寫詩加入了莫札特的小星星、許多歌曲被改成電子版本以流行音樂方式呈現，廣告歌曲當中的綠油精也是有被改成R&B加點JAZZ成分或是搖滾版的綠油精。
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17.596092181傳一乙 吳振揚
主題：友情類型音樂
歌曲：朋友
分享
魔力
孫悟空
風雨同路
老友萬歲
一同去郊遊
明天也要作伴
不能跟情人說的話
對此種類型音樂的分析：
Ex：那些歌手出此種類型多
調查此類型音樂的喜歡人口
此類型音樂的共通點
目標：
為此類音樂製作出一本介紹此類的書
內容包含：
歌詞
作曲者
有誰適合唱
以前誰唱過
曾在哪張專輯出現過等等
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18.大傳一甲596091216張淑凌
江蕙
以往說到台語歌手，在年輕人的想法裡，第一個想到的通常都會是互連想到的都是「俗」。不過我認為江蕙她跨越了國語和台語的界線。老歌新唱「夢中的情話」，在當時國語傳奇新人阿杜和台語金曲天后江蕙，這樣的組合在當時也有相當的影響和火花。
１ＣＤ 江蕙歷年經典歌曲+翻唱五~十首其他歌手經典歌曲
２ＶＣＤ訪談
在做這張專輯時的想法
為什麼選那五～十首
有想過要出張國語專輯嗎
會想跟費玉清一樣跟當洪國語流行歌手合作嗎？
最想跟誰呢？
在這樣時代的轉變，認為身為一個台語歌手該怎樣在這市場被接受
３ＣＤ盒以布質硬盒材質製作 布的花色採用花布，讓人有復古的感覺
４ＶＣＤ拍攝 希望是以居家舒適為主，在明亮的空間以聊天的方式訪談。
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19.傳3乙 王思茵 594092058
20.大傳三乙 594092632 方仁邦
題目：華語音樂的中國風探討
主旨：因為近年來的華語音樂中國風盛行，研究為何產生這種現象，以及眾多推動者的背後目的為何？大眾的接受程度高或低，並找出代表性的中國風歌曲，重新排列變成一張全新專輯，做的是收歌的角色並且重整，用擔任廣播主持人的方式介紹呈現，介紹更多有關中國風的內涵給大眾知道。
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21.大傳二乙林子健595092201
主題：抒情音樂對流行音樂工業的發展及影響
企劃：
抒情音樂在流行音樂上佔了相當大的市場，很多的流行音樂當中，不管是在歌手專輯中、電影中、電視劇中，抒情音樂是大部分最能感動人心的歌曲。
抒情歌曲對於人一生的成長有許多的深刻感受，不管是在開心的時候、悲傷的時候，有了抒情歌曲的陪伴，可以陶冶性情、在歌曲當中找到慰藉。在這次的主題中，會從抒情歌曲的由來開始，以及抒情歌曲如何在市場上被接收，為何能占如此大的地位。再則介紹發起台灣抒情音樂的發展人，透過歌曲的創作、演唱，到感動人心、讓大家接受。並且會介紹在台灣流行音樂中最為經典以及最印象深刻的抒情歌，透過文字、音樂讓大家可以更熟悉。
很多藝人所演唱的抒情歌曲透過電影主題曲、插曲，當中透過畫面的影響讓大家對於音樂跟電影來做結合。因此我還會介紹電影、電視當中所令人印象深刻的抒情歌曲做探討，為什麼要搭配這首抒情歌曲以及歌曲對於電影、電影的影響、甚至歌曲對於大眾生活的影響。
抒情歌曲在大眾的心中佔了不可或缺的地位，有了抒情歌曲的陪伴，在生活上會發現更多美好，更多采多姿的生活，即使是平靜的，一樣可以從生活當中去找到「生活」。
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22.傳一甲 596091280 方冠中
我的提案：江蕙的紀錄片
緣由：因為父母金熱愛聽台語天后江蕙的歌曲，所以開啟我想做一個對於江蕙的出到全紀錄，讓江蕙的歌迷們可以更進一步認識江蕙
內容：－出道緣由
－歷年金曲介紹。分析
－每張專輯的風格
－歌手生涯的經歷
－江蕙。專輯製作人訪談
發行：－ＤＶＤ＋歷年歌曲精選２０首
－在華人地區發行
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23.大傳二乙 595092249 陳泳璇
題目:演唱會行銷+年代售票系統
現在許多演唱會都跟一些廠商合作，加進產品的置入性行銷，不僅替歌手的演唱會做宣傳，同時也幫產品做行銷，像是陶喆在2007年的演唱會名稱為”Hennessy ARTISTRY 軒尼詩 陶吉吉123我們都是木頭人演唱會”，前面就是廠商的名稱，而所有印刷品和大看板都印有該家廠商的名字，為演唱會做行銷也是需要好方法的。
也有許多演唱會會讓歌迷自己點歌，經由網路票選，最後依照大家想聽的歌去安排演唱會曲目，這也是一種行銷演唱會的方式。
而年代售票系統，是現在國內最大的售票系統，許多演唱會也都透過此系統來售票，而演唱會中，每一個位子安排的價位，都是有設計過的，這些都是一門學問。
我想藉由這個題目去看現在演唱會的行銷方式加上年代售票系統對演唱會、音樂會等的影響。
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24.595092471 李姿嫺
音樂祭
1. 海洋音樂祭
2. 搖滾音樂
3. 貢寮音樂祭
4. 國際音樂交流
5. 政府與經濟的影響
6. 觀光產業
7. 文化交流
音樂祭也成為一個創作發表及相互觀摩的舞台，許多樂團新秀因此被經紀和唱片公司發掘，歷年成績深獲國內外音樂人及媒體的好評。像有蘇打綠、拾參樂團、圖騰樂團、Tizzy bac、潑猴、旺福、張懸和夾子電動大樂隊等，在海洋音樂祭加持後現都已躍上主流市場。
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25.傳三乙594092436 林峻輝
研究動機：大同企業在民國1962年推出的廣告歌「大同大同國貨好」至今令許多人朗朗上口，還有前陣子配合總統大選時推出的遠雄二代宅廣告中，也用了「光復台灣」這首歌除了為了配合廣告片名「光富台灣」外，也有點選邊站的味道，讓自己的企業能深深繞印在不僅僅是民眾的心，更是執政者的心裡。所以想藉此研究廣告歌曲中，政治經濟學帶給廣告的效益。
研究目的：了解那些企業當時的政治背景，還有這些歌曲所產生的原因，與廣告配合帶給廣告中的效益是否成正比。
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26.大傳一甲陳若宜596091175
主題：SHE全紀錄
紀錄片片名：女生宿舍
紀錄片命名原由：SHE出道的第一張專輯名稱為「女生宿舍」，故此命名有重頭開始、重新出發的意味。
創作理念：SHE出道至今將近十年，我想藉由這次的機會，製作一張紀錄片來寫下她們的奮鬥故事，因為她們從三個小女生一直到今天表現出亮眼的成績，在華語歌壇上算是少數可以維持火紅的女子團體，而且廣受男女老少的歡迎。
紀錄片導演：我本人
拍攝時間：大約二十分鐘
如何拍攝：1.三人的成長背景
2.出道的過程及成長
3.演唱會回顧
5.專輯發行量及銷售量
6.訪談ex：SHE本人，親友團，歌迷
宣傳手法：1.電視廣告、廣播
2.宣傳海報
3.全省巡迴簽名、簽唱會
紀錄片預估發行量：大約十萬 經費：大約兩千萬
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27.大傳四593090340張凱筑
28.595092122劉家如大傳二乙
主題:張震嶽
ㄧ.簡介:
暱稱：阿嶽、橘子
生日：1974年5月2日 (1974-05-02) （33歲）
出生地：台灣宜蘭縣蘇澳鎮 (阿美族人)
職業：歌手
唱片製作人
音樂創作
DJ
音樂類型：流行、搖滾
演奏樂器：吉他、貝斯、鼓
唱片公司：滾石唱片、魔岩唱片
豐華唱片、環球唱片
波麗佳音、北京藝碼
網站 ：本色（唱片公司）
相關團體 ：Free Night
二.創作
l 幫別人的創作:
1995 蘇慧倫 自然的愛
1998 李心潔 Bye Bye、飛、自由
1998 蘇慧倫 不要說愛我
1998 莫文蔚 真的嗎
1999 江美琪 不再
1999 林志炫 怎麼辦
1999 莫文蔚 話題
1999 楊乃文 不要來找我、我給的愛
1999 蘇慧倫 你有離開的自由
2000 杜德偉 要求
2000 李心潔 決定
2003 江美琪 秘密
2003 李心潔 謝謝你的愛 、藍色白日夢、愛錯
2005 江美琪 有一天
2006 MC Hotdog 我愛台妹
2007 叮噹 愛情沒有答案
蔡健雅 思念是一種病
侯佩岑 就讓這首歌
l 出過的專輯(1993~1994)和自己的創作專輯(1997~2007):
1993 就是喜歡你
1994 花開了沒有
1997 這個下午很無聊
1998 秘密基地
2000 有問題
2001 Orange(個人首張電子音樂)
Summer High( 蔚配合演唱會而推出)
Orange2
2002 等我有一天
2004 阿嶽正傳(精選輯)
2007 OK
三.合作藝人：李心潔、蘇慧倫、莫文蔚、叮噹、蔡健雅、侯佩岑、Mc Hotdog
團體:Free Night
四.代理服裝品牌：freshjive、自創服裝品牌:WNP
五.呈現方式：想要以作品集的方式呈現，因為張震嶽有自己的部落格，所以想配合他自己的ㄧ些心情故事，或是合作過的對象對他的看法，時間允許的話也許可以來個訪問(目前洽談中…)
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29.傳二乙595092407游蕙菁
1.
介紹人物：
信樂團吉他手孫志群Chris
擅長武器：電吉他、MIDI
偶像：Led Zeppelin、Jeff Beck
喜歡音樂的接觸：CLASSIC ROCK
內容：
搖滾樂的開始〈怎麼開始，西方到東方…〉
台灣搖滾的差異
市場-台灣搖滾在大陸
台灣樂團和大陸樂團的比較…
2.
介紹人物：
高勝美
內容：
經典電視劇歌曲介紹
瓊瑤電視劇
市場-大陸發展…
報告主要內容是想訪問到本人，因為覺得網路資料有點空洞。最主要想問到他們到中國大陸發展後，得到了些什麼？想法上有哪些改變？和較現實面的市場方面的問題。
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30.傳四593090405古佳惠
吹場樂 第一頁文獻篇
弦索樂 （共兩頁）
第二頁紙上談兵
（共兩頁）
陳永淘
1956年2月1日出生於關西鎮的南門崁下
謝宇威
1969年6月12日出生於台北
劉劭希
1964年10月25日出生於台中縣東勢鎮
不談行銷 只談音樂
不排除以廣播形式呈現，最初以「紙上談兵」為主
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31.大傳二乙 595092512 甘明幼
課程：流行音樂概論
題目：原住民之音樂文化-另類音樂
現今樂壇裡面有很多著名的歌手都是原住民的身份，但他們大多是演唱流行音樂或是發行流行音樂專輯。每個族群都有代表他們的祭典、文化、語言、歌曲…等等，所謂的原住民歌曲也算是一種「另類音樂」，他們不進入主流市場，不需要打歌，不用藉由廣告幫他們做行銷，完全的自給自足。但是究竟原住民的身分認同要如何從曲風類型中看出？
從民國十一年至三十四年，這段時間採集原住民民謠較為投入者，分別有張福興、田邊尚雄和黑澤隆朝。台灣光復以後，也有一些人片斷的搜集原住民音樂。特利是在民國五十五年到五十六年為最有系統具大規模的民問音樂的採集工作．其中有史惟亮、許常惠等人，原住民音樂量的豐富，超過人口佔百分之九十八強的漢族民問音樂(甚至量之豐富包羅了整個歐洲的歌唱型式)。可見台灣民謠中，原住民民謠的數量之多是驚人的，根據這些說法，證實了原住民音樂量的豐富。
在目前這種社會價值觀裡面，原住民的音樂到底受不受到支持與尊重？會不會有所謂的種族歧視？在市場上會有銷路嗎？原住民創作專輯之後，想請唱片公司發行這之間的關係又是如何？需要顧慮市場供需的考量，還有版權與版稅這許多問題的存在。
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32.傳二乙 謝奇佑 595092225
我想要做的是方文山他幫許多歌手做詞作曲尤其是周杰倫 他的曲風以中國風為他的特色方文山掀起一股風潮 方文山 （1969年1月26日－），台?花?人，著名的華語流行歌曲作詞人。 早期曾在臺灣桃園為水電工，但由於對電影的喜愛，故以其自稱為「曲線救國」的方式，自製一本歌詞大全並向唱片公司自薦，並最終得臺灣藝人吳宗憲賞識簽約。由於早期和周杰倫一同合作，並建立深厚交情，故儼然成為了周杰倫御用詞人，甚至和周杰倫一同組建JVR唱片公司，並共同製作出許多膾炙人口的作品，如：《愛在西元前》,《忍者》《雙截棍》《龍拳》《東風破》《七里香》《夜曲》《髮如雪》《菊花臺》《青花瓷》等等。可以說，周杰倫的成功和方文山有分不開的關係。 方文山的作品特色，有強列的『畫面感』，使人如看電影一般。不同於一般詞人，情境分離。他擅長在歌詞中融情入景,如《愛在西元前》中『祭司神殿 征戰 弓箭 是誰的從前/喜歡在人潮中妳只屬於我的那畫面/經過蘇美女神身邊 /我以女神之名許願/思念像底格里斯河般的漫延。 方文山擅長『中國風』的歌詞，掀起古詩詞融入現代歌詞的風潮。其中和周杰倫的共同作品中，如《東風破》《髮如雪》《菊花臺》《千里之外》便是其代表作。在其作品中，常用一些極具古文特色的詞類活用修辭法，如用形容詞作動詞使用。具體例子如《七里香》中:「那飽滿的稻穗/幸福了這個季節」 及《髮如雪》中 「你髮如雪/淒美了離別 。」 方文山亦在歌詞中『用典』，引用古代作品。如《髮如雪》中「繁華如三千東流水/我只取一瓢愛了解」，出自《紅樓夢》第九十一回，《縱淫心寶蟾工設計,布疑陣寶玉妄談禪》的「任憑弱水三千,我只取一瓢飲」。又如《菊花臺》中「北風亂夜未央/你的影子剪不斷/徒留我孤單/在湖面成雙」便化用李白《月下獨酌》第一首中，「舉杯邀明月，對影成三人。」的句子。李白指月，人，影共三人，而方文山化用其意，指在湖面上，剪不斷的影加上孤獨的自己在湖面成雙。 個人檔案 姓名：方文山 生日：1969/01/26 星座：水瓶座 血型：A 學歷：成功工商 現職：華人版圖出版社總編輯/JVR(杰威爾)唱片公司 專長：作/填詞、編劇、寫作 我提出的企劃方向如下:1.他對於台灣流行音樂的影響?2.對於台灣社會的影響?3.對於某些特定年齡層的影響?4.他對周杰倫的影響?
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33.傳三乙 賈又衡 594092345
滅絕師太和你不只是朋友--黃小琥不售票演唱會
深厚情感的嗓音作主角，豐富精采的音樂作背景，一場由黃小琥親自主導的演唱會，黃小琥用歌聲來綻放美麗，表現溫柔
黃小琥因為一個因緣際會之下的PUB駐唱機會，不僅滿足了她對歌唱的狂熱，更因為九年下來的PUB駐唱經驗累積，奠定了如今她精湛無比的歌唱實力、技巧及音樂才華的備受肯定，就算是唱片公司的老闆也無法抵擋這個歌聲魅力。
Queen of Pub”的封號，直到如今，仍無人可取代此一封號，只要聽過黃小琥的LIVE演出，一定會情不自盡的被她吸引，因為嫵媚勾魂、狂野奔放、款款柔情是她舞台魅力表現的實況，也是令人無法抗拒的魅力所在。雙子座的黃小琥，始終站在演唱的崗位上，將自信與堅強換來台下觀眾的喝采與掌聲，縱使，她只是一個誠實平凡又直接的女子。
雖然並不是當今新生代歌手，但是被她重新詮釋過的無數首經典流行歌曲，不管是華語的或西洋的，相信也是大家琅琅上口的好歌，她有一附獨特的歌喉，是最吸引我的地方，目前也在星光大道有擔任封號滅絕師太評審的黃小琥，其實也從這個節目上讓更多的現代年輕人認識了她更多，因此我認為這一場黃小琥個人的音樂演唱會，能夠吸引到的應該也會增加更多的年輕人，這是我初步的一個概念。
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34.許元蓉
企劃人物: Stephy 他是一個雖然已經簽約，但卻還未發片的女生拍過許多的廣告包括~我會將他的所拍過的作品結合他自己錄的demo(還未上市)以及他的介紹給大家~希望在他發片前~有更多人可以認識他~ 企劃目的:希望在他發片前~有更多人可以認識他~
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35.大傳三乙 594092656 賴睿璟 以streetvoice為例研究如何讓現在唱片業不景氣的情況下利用網站這個媒介讓地下創作歌手的音樂宣傳而進一步賺錢
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MUSE
36.傳一乙 596092155 李正雯
企劃案流程表:
將外國特殊流行音樂引進市場了解市場有聽此種樂風的多寡尋找台灣類似樂團(地下樂團也可EX:Mary see the future 與Muse的曲風雷同，由他們拉攏出聽此種風格的歌迷，雖然不具有明星強大的魅力，但至少可以將類似風格以「台灣也有」的手法傳達出去)合作推銷建立樂團形象(商業性的考量，依大眾喜愛之形象塑造)詞曲編輯（建造特殊式的曲風，歌詞以寫實為主，不帶批評性）專輯封面設計專輯發行量/內附商品
（不以單曲的方式銷售，十首為限且附歌詞內頁海報，價錢不可過高）MV拍攝計畫投資宣傳媒體(廣播、電視、報章雜誌等等) 專輯改版（加入少許影藏的創作曲或影片等內容，第二批銷售）作為某偶像劇／電影／廣告之主題曲（不斷重複之下的音樂指大眾更耳熟）參與各大節目（增加曝光率）影藏期（雖為新曲創作期，仍透露些消息媒體播報，短暫曝光）
delayed proposal
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系級：大傳一甲 學號：596091022 姓名：馬靜宜
流行音樂概論-個人作業「創意寫作企畫」
主題：將中影與民歌結合
研究中影電影中所使用的民歌(主題曲為重)，並解析其中代表的內涵。
原因：因為上學期在影視文學概論課堂上做了有關於中影文化的研究，希望可以與自己喜歡的民歌做結合，並且更加了解中影電影的文化及民歌文化。
如何著手：參考文獻葉月瑜教授的影像外的敘事策略：校園民歌與政宣電影，以及資料搜尋民歌定義及其代表意義。
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題目:客家音樂回顧與創新
研究動機:
身為客家子民的我，研究完客家電影當然就要再努力研究課家相關的提案囉!
這回我就要好好的研究有關客家音樂。想要更加了解客家文化。
從小聽過一些客家歌謠，對於客家歌謠再熟悉不過，也參加過幾次的課家歌謠比賽
這回，我就要好好的來研究有關客家歌謠以及客家音樂這幾年來的轉變。
而在這個充滿創意的時代，更希望自己可以融合客家與現代，讓時下的年輕人也可以愛上客家音樂。
研究目的:
想要一整過去十幾年來的客家音樂，以及近幾年來的客家新音樂。
讓自己對客家音樂更是瞭解，並嘗試為客家音樂寫歌，締造客家新音樂
如何著手?
收集客家音樂，一些客家樂團像是硬頸樂團、山狗大樂團、觀子音樂坑、交工樂隊、好客樂團、
生祥與瓦窯坑3、個人部份像是黃連煜、蔡孟甫、謝宇威、顏志文、陳永淘、劉劭希、李一凡、游兆祺等等
的音樂。還有一些有著客家曲風的音樂，嘗試填詞作詞。
如果可以的話，想請音樂系的朋友，幫我作一首曲子，自己在做詞囉!(這個方案我要再另外和朋友討論囉!)
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姓名:薛明哲
企劃題目:歌唱比賽大演進
企劃大綱:拿現今當紅的歌唱節目,超級星光大道,超級偶像,校園歌喉戰,跟以前的五燈獎來做為比較 可以請這些節目裡面當紅的歌手,出來再辦一個更大型的歌唱節目,藉由這個節目,讓大家知道究竟哪個節目出來的歌手比較厲害!!
邀請藝人:楊宗緯,蕭敬騰,賴銘偉,林宥嘉,張惠妹,黃文星,江明娟…...等等藝人
主辦單位:可以由三家電視台聯合播出,廣告收入部份捐給慈善機構
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大傳一甲
596091462王瑞婷
主題：【復古懷舊老歌紀錄片】
研究解說：
現今流行音樂逐漸走向顛覆創新傳統音樂的新風格為主！這類風格，就以台灣樂團出頭、周杰倫音樂風格、饒舌歌手崛起和ＤＪ漸漸受到年輕人喜愛來看，件件的華語音樂市場在台灣漸漸不受流行,反倒現在的人幾乎都朝國外音樂發展，傳統音樂風格似乎不太能夠滿足現代人聽音樂的聽覺！ 但其實台灣早期的歌曲其實也是非常好聽的，沒有太多的樂器相伴ˋ簡單的配樂ˋ清楚的聽到演唱人的聲音是清新明亮以及乾淨的，這是近年來華語歌手所欠缺的特質。
這就是為什麼老歌令人懷舊，而現今可能當時暢銷的歌曲過了一段時期後卻沒有人再回去反覆的聆聽！
企劃：
預計這學期的期末企劃就是深訪現在少許的幾家民歌西餐廳，親身去感受一下裡面的氣氛，並且訪問裡面的駐唱人員或是引退的老藝人，利用一則紀錄片的方式來紀錄老歌時期的台灣，外將當時的台灣風光以攝影或是影片來讓現在時下的青少年感受一下台灣的最初。
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594091561林宥諭
主題：【PROJECT PLAY】
研究解說：
和之前的企劃前後呼應，因為想說既然要做SPICE GIRLS的東西，我就徹底的研究她們，簡單的歌詞內容，在現在看來不算流行的曲子，為什麼可以在今天又再度的使大家喜歡她們。
除了深度的瞭解之外，當然我想的還是玩一個PROJECT PLAY，用認真但是好玩的方式來呈現，或許不是正統的方式，但是想用這樣個一個東西來紀念她們陪我們渡過了一段時光，雖然她們不算偉大，但是在我心中她們是有一定的地位，因此我還是很想做這樣的主題，再加上有修表演方法的課，因此我想將這樣的東西和流行音樂結合，做完一個完整的東西出來，這也是我為什麼將這個研究的名稱取為PROJECT PLAY的主要原因。
研究目標：
除了在音樂本身做研究之外，還有她們MV的研究，甚至她們唯一的電影作品也是研究的文本之一，其實還有很多她們個人的演出，甚至每位單飛後的作品等等，也都是我想研究的東西之一。
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chen ro-yi
主題：SHE全紀錄
紀錄片片名：女生宿舍
紀錄片命名原由：SHE出道的第一張專輯名稱為「女生宿舍」，故此命名有重頭開始、重新出發的意味。
創作理念：SHE出道至今將近十年，我想藉由這次的機會，製作一張紀錄片來寫下她們的奮鬥故事，因為她們從三個小女生一直到今天表現出亮眼的成績，在華語歌壇上算是少數可以維持火紅的女子團體，而且廣受男女老少的歡迎。
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企劃名稱：猛虎再現20周年全記錄 摘要： Who：小虎隊成員霹靂虎、吳奇隆小帥虎、陳志朋、乖乖虎蘇有朋 When：2008年7月，小虎隊20周年紀念 Where：台灣香港及大陸 What：2008年7月為小虎隊20周年紀念，而雖然小虎隊已於1997年吳奇隆入伍，蘇有朋和陳志朋赴大陸拍攝電視劇「還珠格格」而解散，在這之後三人已在各自的領域找到屬於自己的空間，然而歌迷們其實還是想要他們再次發聲。 Why：用這份來自回想中的團體來喚醒對於童年的記憶，也能夠讓下一代的青少年能夠了解到「偶像」不僅要能紅，也要能走出自己的天空。而此外，也可收錄有關三人單飛後的作品及心路採訪等。 How：藉由現今使用DVD等大容量之記憶媒介發行以下事項： 專輯及MV：逍遙遊、男孩不哭、紅蜻蜓、星星的約會、愛、再見、星光依舊燦爛、快樂的感覺永遠一樣、庸人自擾等10張 寫真集：約會在熱帶 電影：遊俠兒DVD以及特別收錄，影片以修復技術將舊影片完全刷新 訪問：三人20周年重聚並接受「蔡康永『一個人』」訪問 類似紀錄片：三人在單飛後的作品介紹及剪輯片段，再用個人旁白等對影片中的片段所代表的時間點敘述自己當時的心聲。 海報：紀念版海報，以及現在三人重聚新拍海報 ※ 有個Idea是將三人重聚並再拍一次電影：「遊俠兒˙猛虎再現」，但基於市場似乎不可能賺到錢，因此再做考慮。 ※ 紀念演唱會也在考慮範圍內。 老師不好意思，架構圖是用夾帶檔的方式，用的是點陣圖檔。 _________________________________________________________________
Hsu yi-wei
附件： 猛虎再現.bmp 29k 位元組 開啟
紀錄片導演：我本人
拍攝時間：大約二十分鐘
如何拍攝：1.三人的成長背景
2.出道的過程及成長
3.演唱會回顧
5.專輯發行量及銷售量
6.訪談ex：SHE本人，親友團，歌迷
宣傳手法：1.電視廣告、廣播
2.宣傳海報
3.全省巡迴簽名、簽唱會
紀錄片預估發行量：大約十萬
經費：大約兩千萬
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MC HotDog姚中仁-輔大影像傳播學系 2001年01月 專輯《同名EP》（國）魔巖唱片 2001年05月 專輯《犬》（國）Rock唱片 2001年06月 專輯《哈狗幫(EPCD)》（國）魔巖唱片 2001年10月 專輯《九局下半》（國）魔巖唱片 沉寂五年後，在2006年再度發表新專輯《Wake Up》 獲得第18屆金曲獎-最佳國語專輯獎 我比較好奇的是2001年的這四張專輯，並沒有讓熱狗獲得任何肯定 卻在2006年獲得金曲獎的肯定，那這中間的變化是如何讓地下饒舌漸漸變成主流? 是熱狗創作風格的改變? 還是社會能夠接受所謂的台灣饒舌樂? 流行音樂概論 596091242 大傳一甲 潘彥丞
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Tsai han-chieh
題目:
台語電影風潮與流行歌
大綱:
台語片引用為主題或插曲的流行歌中，或以民謠改編，或以先前風行過的歌曲，一律不是新創作的歌曲，可見此一階段電影與歌唱的結合是影界藉以豐富內容、吸引觀眾所致，並未特別另創新曲。1956 年之後的台語片風潮中，除傳統戲曲為主題之電影外，時裝片與台語歌界之關係便已十分密切。單就片名而言就有許多以流行歌命名的電影，1956年10 月由鐘聲劇團演出的首部時裝台語片名為〈雨夜花〉，同年出品的小豔秋主演處女作為〈桃花過渡〉，年底還出現一部戲曲電影〈補破網〉，或直接以歌名作片名，或採用某些台語歌曲內容意境改編而成。這類由流行歌曲改編而成的影片，不僅投觀眾所好，悲苦哀怨的戲碼更是歷久不衰，據說1965 年左右的台語影圈流行著兩句名言，「凡是流行的台語歌曲都可以拍成電影，凡是這類題材的電影一定賣座」，歌曲對電影影響之重大可見一斑，其電影內容多由歌詞編出故事，易讀又易記，加以流行歌曲在民間家喻戶曉，改編成電影容易獲得觀眾好感。
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譚仕明 596091072
要做的人物是台灣的繞舌樂算是始祖的熱狗先生
介紹的內容包括他從一開始跟大支ㄧ起出的單曲：「你要去哪裡」才從19元開始賣起，慢慢的被人發現走紅從19元一張到1百多元，跟他從一前在玩地下時都轉變，還有他未啥可以用繞舌在台灣走紅，他的消費族群欣賞她的人有哪些，他對台灣繞舌界的重要性，直到後台來他跟搖滾沾上邊又再一次用新的方式元素融入與張震嶽一起擦出的火花，後來又一度在MTV主持節目……..等。
國內國外之差異
繞舌位啥可以是種音樂性的東西
背景音樂的重要性
如何被人注意的節奏感OR風格
熱狗的優勢是啥
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Li Wan-chin
拷秋勤紀錄片
企劃案製作動機：
進年來政府不斷強調母語的重要性，也漸漸重視各族群文化發展，拷秋勤這五個大男生，用客語饒舌挑戰現今流行音樂市場，沒想到幾年後，這五位男孩闖出自己的一片天，打著正港台灣唸歌的口號，究竟在這樣的偶像主義市場，是否有屬於他們的一群閱聽眾？
拷秋勤簡介；「拷秋勤」一文來自於「春耕、夏耘、秋勤、冬藏」的農田管理辦法中的「秋勤」，意指農家秋分時期收割稻米辛勤之意，而拷字則代表農夫手持鐮刀收割的動作，故「拷秋勤」三字正是說秋收時期農夫拿著鐮刀辛勤收割的模樣，這也像是我們做音樂的態度，秉持著播種耕耘的精神，期待有這麼一天會有收割之日。「拷秋勤」來自fishLIN＆范姜之手，兩人認識於一街頭活動「Lyricist Park」，從互相對嗆到互相合作，甚至一同學習起音樂創作，兩人在創作中無意間發現將本土的素材融入Hiphop節奏之中別有一番趣味，正因如此，也因為兩人對於台灣本土文化的熱愛，很簡單的，就決定要做出真正有「台灣傳統味道的唸歌」（Taiwan Traditional Rap），
兩人在2003年的夏天正式成立了「拷秋勤」這個團體，首度參加比賽便獲得滿堂喝采及首獎，而當時兩人從沒想過這麼一個有趣的感覺會一直延伸下去。2004年，更加入了一位DJ「j.little」，一位專攻Scratch的DJ，使用傳統的唱片作為Scratch素材，可說是全台灣首創，也是第一支使用漢文、河洛文、客語作為Scratch的團體，後又加入了客座樂手「阿雞」，擅長使用嗩吶、傳統吹管樂器、撥弦樂器、手風琴等，這麼樣的一個組合，使得「拷秋勤」更加特別、更加多元也更加成熟。
許多人第一次看到了「拷秋勤」的表演，就會直呼驚奇，原來獨立音樂有這種類型的Hiphop！在驚奇之下，「拷秋勤」的歌曲帶來的有歡笑、有省思、有警告、有嘲弄，但最重要的，就是不會離開台灣這塊創作土地，所有大大小小的創作靈感，皆來自於---「台灣」。 《出自於奇摩知識》拷秋勤平均年齡不超過二十五歲，同時也是深綠主義者，他們參加過大大小小為社會底層發聲的活動；2003年初試啼聲就得到第一屆全國青年饒舌冠軍；2004年第一屆客語歌曲創作佳作；2005年春天吶喊、海洋音樂祭、野台開唱....拷秋勤已成為獨立音樂祭典不可或缺的團體，台灣閱聽眾因此發現，原來台灣竟存在著這種音樂。 呈現方式：紀錄片形式，紀錄拷秋勤每場活動，歌詞的文本分析，探討團員背景及歌曲創作理念；相較於其他饒舌團體的不同。
拷秋勤將去日本做巡迴!拭目以待
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傳一乙 周鼎傑 596092545
幻日樂團(台灣獨立另類樂團)黑金屬，一種把音樂完到極限的樂風，以快、狠、準的姿態深深打進樂器，麥克風，激烈的情緒從音箱爆發出來，完全，台灣不會一般人想要聽這種吵死人的音樂，但閃靈樂團能夠代表了台灣黑金屬在在美國巡迴，表示台灣實在沒有市場，流行樂還是受一般人所喜愛。在幾乎是死胡同的情況下，為何還選擇獨立音樂，不跟從主流市場，不做流行歌，不搞所謂的芭樂曲風，只想做自己的音樂之理念下，選擇黑金屬，這種在台灣最難被接受的音樂之心態。速度的極限，與獨特嗓音的頂點，歐美國家對這種接受度較高，與音樂歷史之關係。歌詞帶有殺戮、屍體等詞 ，沒有溫馨感人之畫面，大眾的接受度。不靠任何支柱，只靠自己爭取任何機會或是金錢，完音樂的精神與流行音樂人之比較。身為玩樂團的一份子，對於音樂的執著，獨立另類音樂人的韌性私底下的訪談。
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Chen Yu-tang
在前一年夏天的晚上 我在桃園IDEE樓下發現有人在唱歌 那是一個自稱是在東部衝浪的一群原住民 他們聲稱有浪的地方就能看見他們 他們現場獻唱一些經典歌曲 當然也有販賣他們自己做的專輯 一張一百塊 我聽了二十分鐘之後我決定買一張回家聽聽看 我覺得原住民的歌曲很真 這樣的歌曲或許是不經過包裝 但是美麗的歌喉是不用修飾的 我希望這樣的聲音能被大家聽見 所以我想找一些原住民他們自彈自唱的音樂 我自己本身有一張 簡單說就是希望將這些音樂蒐集起來整理一番
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